3月13日，2026中国电视剧制作产业大会暨第十一届中国（深圳）国际电视剧节目往还会在深圳启幕。
这是中国剧集行业的“开年第一会”，现场来了3500多东谈主，有广电总局的指导、各大平台的负责东谈主，还有制作公司和后生创作家。行业变化太大，全球都在考虑长剧和短剧到底该何如往下走，AI时期又该何如用。
大会上，国度播送电视总局电视剧司司长冯胜勇、中国电视剧制作产业协会会长侯鸿亮、爱奇艺首创东谈主龚宇，还有腾讯在线视频联席总裁、首席本体官王娟等产业东谈主士，都发扬了我方对行业的见解。
冯胜勇从微短剧的底层逻辑，到长剧的耐久弥新，再到中剧这一新兴格式的崭露头角，他的确把当下剧集市集的三张牌面一一大开，摆在系数从业者眼前。
更引东谈主包涵的是，他对演员群体的顾问、番位乱象、片酬失序等行业痼疾，也陌生地给出了明信赖号。
-是曲剧不是对立面-
好多东谈主这几年都有个嗅觉：看长剧的东谈主少了，全球都在刷微短剧。是曲剧之间，好像是一场你死我活的生计战。
关联词，广电总局电视剧司司长冯胜勇的见解不不异。他以为，长剧、中剧、微短剧不是谁取代谁的关连，而是互补互促的，最终会“各好意思其好意思、好意思好意思与共”。这是着名社会学家费孝通的名言，以此破题，足见冯胜勇的发言基调。
冯胜勇认为，微短剧是互联网的原生本体，人命力最焕发。它最大的孝敬，是把创作门槛拉低了，给影视业带来了“契机均等”。以前拍戏门槛高，年青东谈主和普通老匹夫没契机，刻下不不异了，他举了个例子：
青岛有个北梁庄村，200多户东谈主家，村民我方用手机拍了3部微短剧，播放量越过8亿。短剧火了之后，村里的土特产卖爆了，带动了乡村旅游，还拉来了千万投资。
何况，微短剧填补了视听空缺。以前影视剧主要面向二线城市以上的不雅众，刻下微短剧餍足了二线以下城市、遒劲农村地区和银发族的需求。在全球生活节律快、压力大的时候，微短剧这种低资本文娱适值说明了“口红效应”。
另外，竖屏微短剧更杰出东谈主像，加上纵向空间的错杂有致，照旧酿成了一种私有的竖屏好意思学。微短剧还很契合买卖逻辑，能和千行百业会通，在外洋也结束了自主开导平台、自主掌捏用户数据、自主掌捏订价权、自主本体排播这“四个自主”。不外他也提示，短剧还得不竭提质，要从抒发神态升级到抒发心扉。
对长剧，冯胜勇的判断是“耐久弥新”，而不是“向隅而泣”。数据是最有劲的维持：据中国视听大数据统计，2025年寰球上星频谈长剧播出比重辘集四年走高，全年累计收视总领域2505亿东谈主次，同比高涨9%，逐日户均收视时长81.8分钟，同比高涨1.6%。刻下不雅众看剧确乎没耐烦了。数据自大，58.63%的不雅众会倍速看剧，全球的神态厚爱力降到了47秒。
某种进度上，长剧似乎成了“挥霍”。
关联词，长剧依然是老匹夫精神文化豪侈的“正餐”。2025年，寰球上星频谈播了958部长剧，累计收视总领域达2505亿东谈主次，每天户均看剧时期还在高涨。
冯胜勇强调，长剧是作事“国之大者”的“重器”。他说，“东谈主们不是看不了长剧，而是不肯看迟缓腾腾、赧颜苟活、莫得好故事的长剧。”这句话背后，是他对长剧当下逆境的告成归因——问题出在自身，不在别处。
像《醒觉年代》《山海情》《我的阿勒泰》这些剧，带来的念念考和影响力远超剧集自己。长剧有更深的念念想厚度和情谊深度，篇幅也相宜展现极致的视听盛宴，比如《太平年》播出后，带火了浙江多地的文旅，卖出了151款文创居品，把流量变成了豪侈增量。
另外，长剧照旧文化出海的金字牌号，占了寰球电视节目出口比重的70%。是以，冯胜勇认为，长剧不仅没走到向隅而泣，反而越来越能说明“压舱石”的作用。
而在是曲剧之间，一种名叫“中剧”的新格式正在兴起。
中剧一般20分钟掌握一集。它适值填补了全球通勤、午休这些“品性化碎屑时期”。不雅众看长剧没耐烦，看短剧又以为骄慢，中剧刚好提供了一个好意思满且不受惊扰的叙事体验。投资约略在300万到4000万元之间，制作周期短，试错资本低。这种品类，成了行业的“减压阀”，亦然新东谈主新创意的“检修田”。
更攻击的是，中剧因为资本限制，没法拼流量明星，只可拼塌实的脚本，这会加速股东行业从“演员中心制”转向“脚本中心制”。它的体量也很相宜全球流媒体的播出模式，是文化出海的“圭臬件”。
-调动演员争番位的恶疾-
剧集格式在变，但决定本体成色的照旧东谈主和限定。针对这几年影视圈的乱象，冯胜勇司长在会上讲得很告成，稀奇是对演员和创立场俗，建议了明确的管控条款。
最中枢的极少：必须归来“脚本中心制”，不成唯流量是从。
冯胜勇说，不雅众照旧不迷信大制作和大明星了，光靠流量明星的模式走欠亨了。淌若写脚本单纯从流量明星启程，那便是爱毛反裘。淌若为了一味投合流量明星去纵容修改脚本，真钱三公那便是刖趾适屦，临了只会搬起石头砸我方的脚。
他提示在座的行业东谈主士——别低估不雅众的审好意思，不雅众是临了一波主创，要信赖不雅众的力量。各大平台也得有通达念念维，多推“保底＋分红”的模式，把好本体的聘请权交给不雅众，由市集招供来为好本体买单。
对演员自己，冯胜勇也建议了相应条款。
领先是演技，演员演戏要悉心用情，演什么要像什么。他说，顶级的扮演不是歇斯底里“演”出来的，而是在不动声色中“活”出来的。演员得有“活东谈主感”，否则在AI的冲击下，很容易被替代。
其次，是艺德和好看。演员是公世东谈主物，要厚爱影响。冯胜勇告成点出要害：在拍摄现场带房车、彼倡此和讲好看，只会给形象减分。为了治安主创行径，本年电视剧司还要探索实施要害形势开机前对主创东谈主员的集体培训机制。
再便是让行业苦不可言的“争番位”问题，冯胜勇原话是：“因为‘争番位’而产生的问题严重困扰系数这个词行业，必须下决心处理。”他涌现，中国电视剧制作产业协会照旧牵头制定了倡议，总的原则很简便：以演员真正姓名的姓氏笔画为序。
片酬方面，也要合规合理。冯胜勇劝告演员，要激越留住好作品，别总想趁着出名、有流量捞一把快钱。旋即的浮华夙昔后，剩下的独一失意。牙东谈主、平台和制作机构也要担起包袱，加强对演员的教师和指令。
临了，冯胜勇敕令行业不成只盯着熟式样，要斗胆推新东谈主。刻下不雅众审好意思迭代快，年青东谈主更懂同龄东谈主的神态密码。淌若只敢用熟手，其实是堵截了和期间对话的通谈。平台和机构要撤废论资排辈，给年青东谈主留一扇窗，让好苗子凭法子被看见，行业才能有潜力。
-从业者要直面AI胆怯-
谈完剧集行业生态，绕不开的另一个中枢话题是AI。
AI这一两年发展太快，给影视行业带来了巨大的颤动，也带来了极大的胆怯。中国电视剧制作产业协会会长、正午阳光董事长侯鸿亮坦言，全球都在承受阵痛与渺茫。
刻下的长剧从业者，扛着几千万的资金压力，怕赌错场所收不回本；短剧从业者拚命赶周期，时时4-5天就得拍100集。而留给剧集收拢不雅众的“口试时期”，横屏可能独一30秒，竖屏以致不到3秒。
在这节骨眼上，AI爆发了。AI一天能处理完东谈主一辈子看不完的本体，把影视制作门槛降到了极低。好多从业者每天都在阅历灵魂拷问：夙昔辛抑制苦攒下的教养和法子，在AI眼前还有效吗？怕被科技和不雅众根除，是全球不安的根源。
关联词，侯鸿亮看得很知晓，科技最终莫得取代东谈主，而是放大了东谈主的创造力。AI冲破了创作的资本壁垒，以后影视不再是“小圈子游戏”。一台电脑、一个大模子，就能让一个东谈主的创意落地成作品。
他认为，“赢家通吃”的期间夙昔了，以前没东谈主敢作念的小众题材，刻下用相等之一的资本就能落地，市辘集迎来百花皆放。创作家要作念的，是升级我方的顶级审好意思判断力，以及把依稀创意拆解给AI、落地成作品的才智。行业应该把创作权益还给创作家，别再搞无停止的流量博弈和数据内讧，无论极品长剧、优质短剧照旧AI真东谈主剧，都给足探索空间。
不外，对于AI期间的驾临，爱奇艺首创东谈主龚宇则从“胆怯”到“不胆怯”完成了退换。在影视东谈主大量胆怯不已确当下，他却给出了一个反直观的论点——“影视行业的春天来了！”
龚宇认为，AI用具的普及和进化，其实让影视从业会加多，而不是减少。
腾讯视频联席总裁王娟也共享了平台的实操教养，她说，全球得先学会用用具，让AI成为创作家的“第二双手”。平台在AI的发轫下，正在变成一个用户能交互、共创的“情谊共识场”。无论用具和居品何如变，根柢的落脚点照旧用户的体验，得捕捉能激发共识的情谊已而。
何况，AI是一场全球竞赛，得用AI讲好中国故事。腾讯视频照旧成就了额外的AI影视抒发责任室和智能制作部门，在《枭起青壤》《明日乐土》等形势里，让导演等主创和时期工程师沿途谐和，用AI作念殊效、动态分镜和影召回荡，确乎擢升了品性和扫尾。
在本体生态上，平台不再追求单一格式。王娟把腾讯视频的本体比作“生态雨林”：既有《主角》《三体》《剑来》这种大树，也有“X戏院”“萤火单位”这种百花皆放的垂类本体，还有极品中短剧这些灌木。无论时期何如迭代，好故事长久是刚需。
{jz:field.toptypename/}据悉，腾讯视频正在真切从toB向toC的更正，实践“后验激励”机制，加大对文体和原创的补助，让好本体得回正向答复。将来的中枢驱能源不再是运营或居品，而是时期发轫，但最珍爱的依然是东谈主类的情谊、机灵与审好意思。
事实上，广电总局对AI的立场也很明确。冯胜勇司长提到，以Seedance2.0为代表的新一代模子照旧让“一东谈主一剧组”成为可能，行业必须积极拥抱AI，否则连个呼叫都不打就会被期间根除。
总局正在调研，准备尽快出台对于促进东谈主工智能生成电视剧健康有序发展的示知，一手抓独揽擢升，一手抓治安顾问。
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